သူ မက်န္းမမာ ျဖစ္ၿပီး ေနာက္ဆံုးအခ်ိန္ေရာက္ေနၿပီဆိုတဲ့ သတင္းကို ထံုးစံအတိုင္း သတင္းဆိုးအမ်ားစု ကို သယ္ေဆာင္လာေလ့ရွိတဲ့ “မုခစာအုပ္” ဆိုတဲ့ အရပ္ေဒသကေန စၾကားခဲ့ရတယ္။ အ့ဲအရပ္ေဒသက မိတ္ေဆြ၊ သူငယ္ခ်င္းေဟာင္းေတြ နဲ႕ ျပန္လည္ေတြ႕ဆံုခြင့္ နဲ႕ စိတ္တူ၊ ကိုယ္တူ မိတ္ေဆြအသစ္တခ်ိဳ႕ နဲ႕ ဆံုဆည္းခြင့္၊ ခံစားခ်က္၊ ခံယူခ်က္၊ သေဘာထားေတြ ေဝမွ်ခြင့္၊ စားသံုးခြင့္ ရလို႕ ေက်နပ္စရာ ကမၻာငယ္ေလးတခု ျဖစ္ေပမယ့္ အျမဲလိုလိုကေတာ့ ေန႕စဥ္ တက္လာတဲ့ တိုင္းျပည္ရဲ႕ သတင္းဆိုးေတြ၊ အနိ႒ာရံုေတြ၊ အလိုမက်စရာ အသိမိုက္မဲမႈေတြ နဲ႕ ေဝဆာျပည့္ႏွက္ေနတတ္တဲ့အျပင္ တခါတရံ အခုလို ကုိယ္ခ်စ္ခင္ျမတ္ႏိုး၊ ေလးစားအားက် ရတဲ့..၊ ကိုယ့္ရဲ႕ ႏွလံုးသားအာဟာရ ခ်င္ျခင္းေတြကို တသက္လံုးလိုလို ျဖည့္ဆြက္ေပးခဲ့တဲ့ ခင္ေမာင္တိုးလို အႏုပညာရွင္ေတြနဲ႕ ဆက္စပ္တဲ့ မေကာင္းသတင္းေတြေၾကာင့္ စိတ္ႏွလံုး တုန္လႈပ္ေျခာက္ျခားဖြယ္ အရပ္ေလးလည္း တၿပိဳင္တည္း ျဖစ္ေနျပန္ပါတယ္။ သိပ္မၾကာေသးခင္ကတင္ တႏိုင္ငံထဲ ေနေပမယ့္ ေတြ႕ဆံုရင္းႏွီးခြင့္ မရခဲ့ဘဲ အေဝးက ေလးစားခဲ့ရဖူးတဲ့ ဂီတပညာရွင္ ကိုဂ်ယ္ရီ (မႏၱေလး “Excitement”၊ “The Shells” ရဲ႕ လိဒ္ ဂစ္တာသမား၊ ဗမာ့ကိုယ္ပိုင္သံစဥ္ နာမည္ႀကီး ေခတ္ေပၚေတးသီခ်င္းေပါင္းမ်ားစြာကို သံစဥ္ရွာေဖြအသက္သြင္းေပးခဲ့သူ) နာေရး သတင္းကို အဲ့ေဒသေလးကေနတဆင့္ သိခြင့္ရခဲ့လို႕ စိတ္ထိခိုက္ေၾကကြဲခဲ့ရပါေသးတယ္။ ခုတခါ ဗမာျပည္ရဲ႕၊ ကိုယ့္ဘဝရဲ႕ အလင္းလက္ဆံုး ဂီတ ၾကယ္ပြင့္ႀကီး တပြင့္ ေၾကြလြင့္တဲ့ သတင္းဆိုး ထပ္ၾကားလိုက္ရပါတယ္။
ခင္ေမာင္တိုး ရဲ႕ ေနာက္ဆံုးအခ်ိန္မွာ မိသားစုအတြက္၊ ခ်စ္ခင္သူေတြ အတြက္ စိတ္အေႏွာင့္အယွက္ ျဖစ္စရာ ျဖစ္ရတာက မ်က္ေမွက္ေခတ္ ဗမာ့လူ႕အဖြဲ႕အစည္း (အထူးသျဖင့္ ဗမာအြန္လိုင္းသံုးစြဲသူမ်ားအၾကား) မွာ ကူးစက္ျမန္ေရာဂါ သဖြယ္ ပ်ံ႕ႏွံ႕ေနတဲ့ ေရာဂါဆိုးတမ်ိဳးျဖစ္တဲ့ မမွန္သတင္းေတြကို ေသခ်ာမစီစစ္၊ က်င့္ဝတ္ စည္းကမ္းေတြကို မစဥ္းစားမလိုက္နာဘဲ၊ ပုဂၢလိက လြတ္လပ္မႈနဲ႕အခြင့္အေရး ကို စာနာမေထာက္ထား မငဲ့ညွာဘဲ “ခင္ေမာင္တိုးဆံုးၿပီ”ဆိုတဲ့ သတင္းေတြကို နာမည္ႀကီး (Celebrity) ဆိုသူမ်ားကအစ ျဖန္႕ၾကတာပါပဲ။ ေနာက္ဆံုး မိသားစုဝင္နဲ႕ ဂီတေရာင္းရင္းေတြက ခံစားခ်က္ေပါက္ကြဲၿပီး ဒီလို မလုပ္ဖို႕ ေတာင္းပန္ယူရတဲ့အထိ ဝမ္းနည္းဖြယ္ ျဖစ္ခဲ့ရပါတယ္။ “ေဖာင္ပိတ္ခ်ိန္အမွီ သတင္းထည့္ရမွာ ဆံုးမဆံုးႏိုင္ေသးဘူး” ဆိုၿပီး လူေတြရဲ႕ စရိုက္ကို နာနာၾကည္းၾကဥ္းနဲ႕ သေရာ္ေလွာင္လိုက္တဲ့ ကာတြန္းတကြက္ေတာင္ ထြက္လာခဲ့ပါေသးတယ္။ က်ေနာ္တို႕ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းမွာ ေလ့လာသင္ယူ က်င့္ၾကံစရာ က်င့္ဝတ္ပိုင္း ဆိုင္ရာ အေလ့အက်င့္ေကာင္းေတြ အမ်ားႀကီး လိုေနေသးတယ္ဆိုတာ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ေနာက္ဆံုးအခ်ိန္က သက္ေသထပ္ျပဳလိုက္ျပန္ပါတယ္။
စိတ္ခ်ရတဲ့ မိတ္ေဆြတေယာက္က “တကယ္ဆံုးၿပီ” ဆိုတဲ့ သတင္းကို မေန႕က အြန္လိုင္းနဲ႕ပဲ လွမ္းအတည္ျပဳတဲ့အခ်ိန္မွာ လြန္ခဲ့တဲ့ ရက္ေတြကတည္းက ေရာဂါ အေျခအေနမွန္ကို သိထားခဲ့ေတာ့ အံ့ၾသမႈ မျဖစ္ခဲ့ရပါ။ ဒါေပမယ့္ စိတ္ထိခိုက္ ေၾကကြယ္မႈကေတာ့ တားမရႏိုင္ခဲ့ပါ။ ဒီသတင္းနဲ႕အတူ ေနာက္ဆက္တြဲ ဆက္တိုက္ တက္လာေတာ့မယ္ ကုိ္ယ္နဲ႕ ရင္ဘတ္ခ်င္းတူ မိတ္ေဆြတခ်ိဳ႕ရဲ႕ ေၾကကြဲမႈဝမ္းနည္းစကားေတြ၊ ဓာတ္ပံု ေတြကို ရင္မဆိုင္ခ်င္တာရယ္၊ ခင္ေမာင္တိုးအတြက္ ဝမ္းနည္ျခင္း အထိမ္းအမွတ္ ျပဳလုပ္ခ်င္တာရယ္ ေၾကာင့္ မေန႕က တေန႕လံုး အြန္လိုင္းေလာက နဲ႕ အဆက္အသြယ္ျဖတ္၊ အဂၤလိပ္ဘန္းစကားနဲ႕ဆိုရရင္ေတာ့ ေခတ္ဆက္သြယ္ေရးနည္းပညာအားလံုးနဲ႕ အဆက္အသြယ္ျဖတ္ “Airplane Mode” လုပ္ေနလိုက္ရပါတယ္။
ဒီလို ရုပ္ကိုတားဆီးလို႕ ရႏိုင္ေပမယ့္ စိတ္ဆိုတာကို ျဖတ္ႏိုင္ေအာင္ ပါရမီ မရင့္သန္ေတာ့ ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ ဆက္စပ္တဲ့ အေၾကာင္းအရာေတြ ေခါင္းထဲမွာ ျပည့္ႏွက္လာပါတယ္။ ရင္ဘက္ထဲမွာ ဖိတ္လွ်ံလာပါတယ္။
သူ႕အေၾကာင္းေတြလို႕ ဆိုရေလာက္ေအာင္က တကယ္ေတာ့ သူနဲ႕ ကိုယ္နဲ႕ ၾကား ပုဂၢိဳလ္ေရးး ခင္မင္မႈ ရွိခဲ့ဖူးတာမဟုတ္ဘူး။ သူ႕ကို ခ်စ္ခင္အားေပးတဲ့ အမ်ား ပရိတ္သတ္ လိုပဲ သူ႕ကို သူ႕ရဲ႕ စင္တင္ေတးဂီတပြဲေတြမွာ ေတြ႕ဖူး၊ ဆံုဖူး၊ စကားအနည္းငယ္ေျပာဖူး၊ ေအာ္တိုလက္မွတ္ေတာင္းဖူး၊ ဓာတ္ပံုတြဲ ရိုက္ဖူး စတဲ့ မေျပာပေလာက္တဲ့ အျဖစ္အပ်က္ ေတြပဲ ရွိခဲ့တယ္။ ဒါေပမယ့္ သူ႕သီခ်င္းေတြကေတာ့ က်ေနာ့္အတြက္ ဘဝတခု ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ သူရဲ႕ ေတးသီခ်င္းစာအုပ္ေတြဟာ ငယ္စဥ္ဘဝ သြားေလရာမွာ ပါတဲ့ ခရီးေဆာင္ အေဖာ္ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ဆိုနီေဝါ့လ္မင္ ကက္ဆက္ ကေလး (Sony Walkman Cassette) ပိုင္ဆိုင္လာရေတာ့လည္း သူ႕ရဲ႕ ေတးစီးရီး ကက္ဆက္ေခြ တခ်ိဳ႕ဟာ အျမဲတမ္း ကိုယ္နဲ႕ မကြာ ရွိေနတဲ့ တကုိယ္ရည္ အသံုးအဆာင္ပစၥည္းေလးေတြ ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ သူ႕ေတးသီခ်င္းေတြက ေပးတဲ့ အျမင္၊ ခံယူခ်က္ နဲ႕ သေဘာ ေတြဟာ ဘဝတခုလံုး က်င့္ၾကံအားထုတ္စရာ တရားေတြ ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ သူ႕ေတးသီခ်င္းေတြက ေပးတဲ့ အားမာန္ေတြဟာ ဘဝကို ရင္ဆိုင္ႏိုင္ဖို႕အတြက္ သတၱိေတြ ျဖစ္ခဲ့ရပါတယ္။
ဒီလို သူ႕ကို ဘဝတခုလံုးစာ ရင္းႏွီးခဲ့ရတဲ့အတြက္ သူ႕အေၾကာင္း၊ အထူးသျဖင့္ သူဖန္တီး အသက္သြင္းခဲ့တဲ့ သီခ်င္းေတြ အေၾကာင္းကို စဥ္းစာမိလာပါတယ္။
သူ႕သီခ်င္းေတြ၊ သူရဲ႕ သီခ်င္းေတးစုေတြအေၾကာင္းေျပာရင္ သူကိုယ္တိုင္လည္း သူ႕ဂီတ သမိုင္းမွတ္တိုင္အျဖစ္ စိုက္ထူခ်င္တဲ့ ကိုယ္ပုိင္သံစဥ္ စစ္စစ္ သီခ်င္းမ်ားနဲ႕ စုစည္းထားတဲ့ “အဥၨလီအတြက္ ဂီတအဥၨလီ (၁၉၇၉)” ကို စေျပာရပါ့မယ္။ ဒီအေခြကို ဆယ္ႏွစ္ေလာက္ ေနာက္က်ၿပီးမွ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ အေခြေဟာင္း အေနနဲ႕ ရွာေဖြ ဝယ္ယူနားေထာင္ခဲ့ရပါတယ္။ စတင္နားေထာင္ဖူးတဲ့ အခ်ိန္မွာ ခိုင္ထူး ရဲ႕ “အဥၨလီ” ကို ရင္ထဲစြဲေနၿပီး ျဖစ္ေပမယ့္ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ “အဥၨလီအတြက္ ဂီတအဥၨလီ” ဟာ ရင္ထဲကို ပိုလို႕ စူးဝင္ စြဲၿငိေစခဲ့ပါတယ္။ အဲ့ေတးစုထဲကပဲ “စိမ္းရက္ေလျခင္း” ကို ေနာက္ပိုင္း ေလးျဖဴ ျပန္လည္ခံစားသီဆိုခဲ့ဖူးပါတယ္။ ေလးျဖဴဗားရွင္းရဲ႕ ႀကိဳစားမႈ နဲ႕ ဂီတ ဖန္တီမႈေတြကို ေလးစားအသိအမွတ္ျပဳေပမယ့္ က်ေနာ့္အတြက္ေတာ့ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ “စိမ္းရက္ေလျခင္း” သာ ရင္ထဲ အစဥ္စြဲဖို႕ ျဖစ္ခဲ့ရပါတယ္။
သူကိုယ္တိုင္ ေရး/ဆို ခဲ့တဲ့ “ဝိုင္းရဲ႕ဆည္းဆာ” သီခ်င္းကို ေခါင္းစီးေတးအေနနဲ႕ တင္ခဲ့တဲ့ “ဝိုင္းရဲ႕ဆည္းဆာ (၁၉၈၀)” ေတးစုဟာလည္း သူ႕ကို ဂီတဘဝေအာင္ျမင္မႈ နဲ႕ ေျခလွမ္းေတြကို စတင္ က်ယ္ျပန္႕ေစခဲ့တဲ့ ထူးျခားတဲ့ ေတးစုျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ “ဝိုင္းရဲ႕ဆည္းဆာ” သီခ်င္း ကေတာ့ အလွဂုဏ္ေမာက္ေနတဲ့ မိန္းကေလး တေယာက္ အေၾကာင္းနဲ႕ သခၤါရ သေဘာကို ေရးဖြဲခဲ့တဲ့ သီခ်င္းေကာင္းေလးေပါ့။ “ဝိုင္းရဲ႕ဆည္းဆာ (၂)” ကိုေတာ့ ဂီတညီအကို ျဖစ္သူ ကိုေမာင္ေမာင္ နဲ႕ တြဲဖက္ ေရးသားခဲ့ပါတယ္။ အဲ့ေတးစုထဲကပဲ ခင္ေမာင္တိုးနဲ႕ အျမဲမတြဲမခြဲ လက္တြဲညီခဲ့တဲ့ ကိုေနဝင္း ၊ ကိုေမာင္ေမာင္ တို႕ နဲ႕ တြဲ ေရးသားခဲ့တဲ့ “ေခါင္းညိတ္လွ်ာလႊဲ” သီခ်င္းေလးဟာလည္း စာသား၊ သံစဥ္ ထူးျခားလွတဲ့ သီခ်င္းေကာင္းေလးပါပဲ။ သူနဲ႕ ကိုေနဝင္း တြဲေရးခဲ့တဲ့ “ျပင္ဆင္ႏိုင္ခြင့္ မင္းအတြက္ ဘယ္ေန႕လဲ” နဲ႕ “အသည္းေျမကို အရင္းတည္ေသာအခ်စ္” သီခ်င္းႏွစ္ပုဒ္ ကလည္း ခ်စ္ျခင္းတရား နဲ႕ စိတ္ဓာတ္အားမာန္ ျပည့္ေစတဲ့ သီခ်င္းေလးေတြျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ထူးထူးျခားျခား စိုင္းခမ္းလိတ္ေရးတဲ့ သီခ်င္းကို ဆိုခဲ့တဲ့ “ဒီရင္ခြင္ဟာမင္းအတြက္ အလံုဆံုးပဲ ” သီခ်င္းေလးဟာလည္း ခင္ေမာင္တိုး ခ်စ္သူေတြၾကားမွာ အျမဲ အမွတ္ရေနမယ့္ သီခ်င္းေလးပါပဲ။ သူငယ္ခ်င္းျဖစ္သူ တင္ေမာင္လိႈင္ေရးတဲ့ “ရတနာသူ” ကေတာ့ ဘယ္ေခတ္မွာမဆို လူငယ္ၾကားေရပန္းစားေလာက္ေအာင္ စာသား၊ သံစဥ္ နဲ႕ ဆိုဟန္ေကာင္းခဲ့ပါတယ္။ မိဘေမတၱာဖြဲ႕ ကိုေမာင္ေမာင္ေရး “ႀကိဳးမဲ့ခ်ည္တိုင္” နဲ႕ အေဆာင္ညေတြသီခ်င္းဆိုရင္ မပါမျဖစ္ ပါရတဲ့ ကိုေနဝင္းေရး “ခ်စ္သူတေရးႏိုး” သီခ်င္းေတြဟာလည္း ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ အသံဝါဝါႀကီးနဲ႕ လိုက္ဖက္လွၿပီး ေၾကကြဲမႈ ရသကို ေပးႏိုင္ခဲ့ပါတယ္။ ကိုေနဝင္း၊ ကိုရဲလြင္တို႕ရဲ႕ နာမည္ေက်ာ္ ေတးစာသားေတြကို ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ တည္ၿငိမ္ေအးေဆး အားမန္ျပည့္တဲ့ အသံ၊ ဆိုဟန္ နဲ႕ ေပါင္းစပ္ထားတဲ့ “ခြန္အားျဖည့္ မိငယ္” နဲ႕ “လင္းပါေစ ရွင္ေနမင္း” သီခ်င္းႏွစ္ပုဒ္ကေတာ့ ေခတ္တိုင္းအတြက္၊ လူတိုင္းအတြက္ ဘဝတိုက္ပြဲကို ရင္ဆိုင္ႏိုင္ဖို႕ရာ အားေဆးေကာင္းေတြအျဖစ္ ဆက္လက္ ရွင္သန္ေနဦးမွာ ျဖစ္ပါတယ္။
ဒီသီခ်င္းႏွစ္ပုဒ္ ေခတ္မေရြးဖူးဆိုတာကို ခုေနာက္ဆံုး ထြက္ခဲ့တဲ့ သူ႕ရဲ႕ “ခြန္အားျဖည့္ မိငယ္” ေတးစုမွာ တျခား သီခ်င္းေကာင္းမ်ားစြာနဲ႕အတူ အဲ့ႏွစ္ပုဒ္လည္း ျပန္လည္ပါဝင္ခဲ့ၿပီး ေအာင္ျမင္မႈ ရခဲ့တာက သက္ေသပါပဲ။ အဲ့ “ခြန္အားျဖည့္ မိငယ္(၂၀၁၂) ” အေခြဟာလည္း သူနဲ႕ တသက္မခြဲ လက္တြဲခဲ့တဲ့အထဲက က်န္ရွိေနတဲ့ ကိုရဲလြင္၊ ေဇာ္မ်ဳိးထြဋ္၊ တြတ္ကီ၊ ေဂ်ေမာင္ေမာင္တို႕ရဲ႕ ဝိုင္းဝန္းပူးေပါင္းႀကိဳးစားမႈနဲ႕အတူ အျမဲအမွတ္တရ ျဖစ္ရေတာ့မယ္ အေခြ ျဖစ္သြားပါေတာ့တယ္။
ခင္ေမာင္တိုး ရဲ႕ ဂီတဘဝကို အထြတ္အထိပ္ ေရာက္ေစခဲ့တဲ့ “မဟာဆန္သူ (၁၉၈၄)” ေတးစု ကေတာ့ အျမဲဂႏၱဝင္ ထင္က်န္ေနမယ့္ သီခ်င္းေကာင္းေျမာက္မ်ားစြာနဲ႕ လွလွပပ ခန္းခန္းနားနား တကယ့္ မဟာဆန္ဆန္ စုဖြဲ႕ထားတဲ့ ေတးစုေကာင္းတခု ျဖစ္ပါတယ္။ ႏွလံုးေသြးခ်င္းနီးလွတဲ့ ဂီတရဲေဘာ္ရဲဘက္မ်ားျဖစ္ၾကတဲ့ ကိုေနဝင္း၊ ကိုေမာင္ေမာင္၊ ကိုရဲလြင္ သံုးေယာက္ေပါင္း ဖန္တီးထားတဲ့ ေခါင္းစီးေတး “မဟာဆန္သူ”ကို ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ မဟာဆန္လွတဲ့ အသံနဲ႕ ဆိုဟန္ ေပါင္းစပ္လိုက္ေတာ့ တျပည္လံုးမွာ လွ်မ္းလွ်မ္းေတာက္ေတာက္ ေအာင္ျမင္မႈ ရခဲ့ပါတယ္။ အဲ့ေတးစုရဲ႕ ဒုတိယ တပုဒ္ျဖစ္တဲ့ သူကိုယ္တိုင္ရယ္၊ ကိုေနဝင္းရယ္၊ ကိုေမာင္ေမာင္ရယ္ ေပါင္းေရးခဲ့တဲ့ “ထားရစ္ေတာ့အလြမ္း” သီခ်င္းေလးဟာလည္း က်ေနာ့္ လူငယ္ဘဝညေတြမွာ စိုးမိုးခဲ့ဖူးပါတယ္။ သူနဲ႕ ကိုေနဝင္း ပူးေပါင္းေရးသားခဲ့တဲ့ “မကူးနဲ႕ငါး” သီခ်င္းဟာလည္း ေလာကသေဘာ၊ ဘဝအဘိဓမၼာ အျဖစ္နဲ႕ သင္ယူခဲ့ရပါတယ္။ တရားသေဘာ၊ ဒႆနေတြ ျပည့္ႏွက္ေနတဲ့အျပင္ ဗမာဆန္လွတဲ့ ကိုေမာင္ေမာင္ရဲ႕ ေတးစာသားဖန္တီးဟန္ ၊ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ဆိုဟန္ ေပါင္းစပ္ထားတဲ့ “ဆည္းလည္းလိႈက္သံ” နဲ႕ “ျပန္မလွည့္ေတာ့ဘူး” ေတးႏွစ္ပုဒ္ဟာလည္း ဂႏၱဝင္ (Classic) ဆိုတာထက္ ပို အဓိပၸာယ္ျပည့္ဝ ကမၻာဆံုးအထိ ထင္က်န္ေနဦးမွာျဖစ္ပါတယ္။ ေနာင္ ရုပ္ရွင္ နဲ႕ အတူ နာမည္ပိုႀကီးခဲ့ရတဲ့ ကိုေမာင္ေမာင္ေရး “ဒ႑ာရီ” နဲ႕ ဂီတသံစဥ္၊ ေနာက္ခံေတးဂီတ၊ ဆိုဟန္ တည္ထြင္ဆန္းသစ္လွတဲ့ ကိုရဲလြင္ ေရး “ဒြိဟစိတ္နဲ႕သုံညမွာ” သီခ်င္းေတြဟာလည္း “မဟာဆန္သူ (၁၉၈၄)” ေတးစုမွာ ထူးျခားမႈေတြအျဖစ္ မွတ္တမ္းတင္ရပါမယ္။
က်ေနာ့္အတြက္၊ က်ေနာ္နဲ႕ ေခတ္ၿပိဳင္ လူငယ္ေတြအတြက္ ဘဝတေလွ်ာက္လံုးစာ က်င့္ၾကံအားထုတ္စရာ သင္ခန္းစာ နဲ႕ ဘဝအျမင္၊ ခံယူခ်က္ေတြကို ေမြးဖြားေပးခဲ့တဲ့ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ေတးစုကေတာ့ “ႀကိဳးၾကာသံ (၁၉၈၅)” ျဖစ္ပါတယ္။ ဒီေတးစုဟာ “ခင္ေမာင္တိုး” နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” အုပ္စုဝင္ေတြ က်ေနာ့္ရဲ႕ ဂီတဘုရား၊ ဘဝမွာ ကိုးကြယ္ဆည္းကပ္စရာ ဒုတိယဘုရားေတြ အျဖစ္ ျဖစ္ေစခဲ့တဲ့ ေတးစုလည္း ျဖစ္ပါတယ္။ “ႀကိဳးၾကာသံ” ေတးစု ရဲ႕ ပထမဦးဆံုး သီခ်င္းျဖစ္တဲ့ သူနဲ႕ ကိုေမာင္ေမာင္ ပူးေပါင္းေရးခဲ့တဲ့ “ေလေျပညင္း” သီခ်င္းေလးဟာ တီးလံုး အင္ထရို အဝင္က စၿပီး က်ေနာ့္ရဲ႕ ရင္ႏွလံုးကို ဆြဲကိုင္လႈပ္ေစခဲ့ပါတယ္။ သီခ်င္းတပုဒ္လံုးမွာ စာသား၊ သံစဥ္၊ ဆိုဟန္နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” အဖြဲ႕ရဲ႕ တီးခတ္ဟန္ေတြဟာ ေၾကာက္ခမန္းလိလိ ေကာင္းလြန္းေတာ့ ဘဝမွာ အႀကိမ္တေထာင္ထက္မနည္း နားေထာင္ဖူးတဲ့ လက္ခ်ိဳးရည္လို႕ရတဲ့ ရွားပါးသီခ်င္း နဲ႕ အေခြ ျဖစ္ခဲ့ရပါတယ္။ ဒုတိယ အပုဒ္ ေခါင္းစီးေတး “ႀကိဳးၾကာသံ” ကေတာ့ “ေမာင္ၿငိမ္းခ်မ္းေရ.. မင္းရဲ႕ဘဝမွာ ဒီလို ေနၿပီး..၊ ဒီလို ေသေတာ့ေဟ့” လို႕ ကက္ဆက္တိတ္ေခြႀကိဳးထဲကေန လွမ္း ဆိုလိုက္သလိုပါပဲ။ “ႀကိဳးၾကာသံ” သီခ်င္းနဲ႕ပတ္သက္လို႕ ကိုေမာင္ေမာင္ နဲ႕ ခင္ေမာင္တိုး ရဲ႕ ပရိသတ္ေတြ၊ စာေရးဆရာေတြက အမ်ိဳးမ်ိဳးခ်ီးမြမ္းခန္း ဖြင့္ခဲ့ဖူးၾကပါတယ္။ က်ေနာ္ကေတာ့ အထက္မွာ ေရးခဲ့တဲ့ စကားစုကေလးတခု နဲ႕ပဲ သီခ်င္း၊ စာသား နဲ႕ ဆိုဟန္ ရဲ႕ အဓိပၸာယ္ကို ဖြင့္ဆိုခ်င္ပါတယ္။
၁၉၉၀ ခုႏွစ္မ်ားရဲ႕ အေစာပိုင္းကာလ တခုမွာ က်ေနာ့္ ထက္ေလးႏွစ္ႀကီးသူ အကိုျဖစ္သူက ဘီဘီစီ ဗမာပိုင္း သတင္းဌာန၊ လူငယ့္ေရးရာအစီအစဥ္ တခုရဲ႕ ေတြ႕ဆံုေမးျမန္းခန္းတခုမွာ ဗမာလူငယ္ေတြရဲ႕ ဘဝ နဲ႕ အသိ ကို ေပးတဲ့၊ ကိုယ္စားျပဳတဲ့ သီခ်င္းေတြအေၾကာင္းေျပာေတာ့ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ “ႀကိဳးၾကာသံ” သီခ်င္းကို ထည့္သြင္းေျပာဆို ရွင္းျပခဲ့ဖူးတာလည္း အမွတ္ရမိပါတယ္။ ဒီေလာက္ဆိုရင္ “ႀကိဳးၾကာသံ” ရဲ႕ အား နဲ႕ ထိေရာက္မႈ စက္ဝန္း အတိမ္အနက္အေၾကာင္း သီခ်င္းကို မခံစားဖူးတဲ့ ဒီေခတ္လူငယ္မ်ားနဲ႕ ေနာင္ေခတ္မွာ ေမြးဖြားလာမယ့္ လူငယ္မ်ား ခံစားနားလည္ႏိုင္မယ္လို႕ ယူဆပါတယ္။
“ႀကိဳးၾကာသံ” ေတးစုထဲကပဲ ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ ကိုေမာင္ေမာင္ ပူးတြဲေရးခဲ့တဲ့ “ညီေစမင္း” ၊ ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ ကိုေနဝင္း ပူးတြဲေရးခဲ့တဲ့ “အမုန္းမိတ္ေဆြ”၊ ကိုေမာင္ေမာင္ ရဲ႕ “ခႏၶာဝန္” ၊ “ပန္းတို႕ပြင့္တယ္လို႕”၊ ႏိုင္မင္း ရဲ႕ “အေတြးပန္းခ်ီ၊ ကိုရဲလြင္ (ေမာင္သစ္မင္း ကဗ်ာ) ရဲ႕ “အခ်စ္မဲ့ခရီးသည္” စတဲ့ သီခ်င္းေတြနဲ႕ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ေျပာင္ေျမာက္လွတဲ့ ဆိုဟန္ေတြကလည္း ဗမာဂီတကိုယ္ပိုင္သံစဥ္ ေတးဂီတ သမိုင္းမွာ အျမဲ မွတ္တမ္းဝင္ရမယ့္ သီခ်င္းေကာင္းေတြ ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။
“ႀကိဳးၾကာသံ” ရဲ႕ ေအာင္ျမင္မႈနဲ႕အတူ ဆက္တိုက္ ထြက္ရွိလာခဲ့တဲ့ ေတးစုကေတာ့ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ကိုယ္ပိုင္ သီခ်င္းေဟာင္း၊ သီခ်င္းေကာင္းအမ်ားစုကို “မဇၨ်ိမလိႈင္း” ရဲ႕ တီးဟန္ အသစ္ ၊ ဂီတစီစဥ္ဖန္တီးမႈ အသစ္၊ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ဆိုဟန္ အသစ္ နဲ႕ New Version ထြက္လာခဲ့တဲ့ “မ်က္သြယ္ (၁၉၈၆)” ျဖစ္ပါတယ္။ တီးဟန္၊ ဆိုဟန္ ေကာင္းလြန္းေတာ့ ဒီအေခြကို ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ အေကာင္းဆံုးအေခြရယ္လို႕ေတာင္ ေလ့လာသူ၊ ဝါသနာရွင္မ်ားအၾကားသတ္မွတ္ေလ့ရွိပါတယ္။ သီခ်င္းသစ္တပုဒ္ျဖစ္တဲ့ ကိုေမာင္ေမာင္ရဲ႕ “ႏွင္းဆီပန္သူ” မွာ ကိုေမာင္ေမာင္ ဖန္တီးစီစဥ္တဲ့ ေတးသံစဥ္ စာသား၊ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ဆိုဟန္ နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” ရဲ႕ တီးခတ္ဟန္ဟာ ေနာင္ ဒီလိုဖန္တီးမႈ၊ တီးဟန္၊ ဆိုဟန္မ်ိဳး ေနာင္ဘယ္ေတာ့မွ မရေတာ့ဘူးလို႕ေတာင္ လူတခ်ိဳ႕ဆိုေလ့ရွိပါတယ္။ အဲ့ေတးစုထဲက သူတို႕ သူငယ္ခ်င္းတသိုက္ ေက်ာင္းသားဘဝ ခရမ္းျပာညေတြမွာ အျမဲသီဆိုခဲ့ၾကတဲ့ ကိုရဲလြင္ရဲ႕ နာမည္ေက်ာ္ “သဇင္ည” နဲ႕ တင္ေမာင္လိႈင္ ရဲ “ညိွဳ႕သူ” သီခ်င္းႏွစ္ပုဒ္ကို ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ အဖြဲ႕ အသစ္ျပန္လည္ ခံစားဖန္တီး သီဆို မႈဟာ က်ေနာ့္အတြက္ အျမဲ နားေထာင္ ခံစားလြမ္းေမာရတဲ့ သီခ်င္းေတြ ျဖစ္ခဲ့ရပါတယ္။ အဲ့ထဲက ကိုေမာင္ေမာင္ရဲ႕ “ေစာင္းႀကိဳးရိႈက္သံ” အသစ္ဗားရွင္း ကလည္း အလားတူပါပဲ။
ဒီေတးစုေတြေနာက္ ထြက္လာခဲ့တဲ့ ေရာင္စဥ္ခုႏွစ္သြယ္ (၁၉၈၈) ေတးစုဟာလည္း ပိုမိုရင့္က်က္လာတဲ့ ဆိုဟန္၊ ေတးစာသာ၊ ဂီတ ဖန္တီးမႈေတြနဲ႕ ထံုမႊမ္းလွပခမ္းနားေနပါတယ္။ အဲ့ထဲက ခင္ေမာင္တိုး ကိုယ္တိုင္ ကိုေမာင္ေမာင္နဲ႕ ပူးတြဲ ေရးခဲ့တဲ့ “ကာရန္သီညီေစ့မယ္” အခ်စ္သီခ်င္းလွလွေလးဟာအျမဲ ခံစားနားေထာင္ရတဲ့ သီခ်င္းေလးျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ကိုေမာင္ေမာင္ရဲ႕ ကလပ္စီကယ္ ဂစ္တာ အစြမ္း နဲ႕ ခင္ေမာင္တိုး ရဲ႕ တည္ၿငိမ္တဲ့ ဆိုဟန္ ေပါင္းစပ္ထားတဲ့ “နန္းခ်ယ္ရီ” သီခ်င္းေလးဟာလည္း ဗမာ့ဂီတသမိုင္းမွာ မွတ္တိုင္ တခုအျဖစ္ က်န္ရစ္ေနပါတယ္။
၁၉၉၀ ျပည့္ႏွစ္မွာ ထြက္ရွိလာခဲ့တဲ့ “ေဝးခဲ့ၿပီ ပန္းခရမ္းျပာ” ေတးစုကေတာ့ ကိုရဲလြင္ (သံစဥ္) ၊ ကိုေအာင္ဝင္း (စာသား) တို႕ရဲ႕ နာမည္ေက်ာ္ “ေဝးခဲ့ၿပီ ပန္းခရမ္းျပာ”၊ “ျမက္ခင္းစိမ္းနဲ႕ တဲငယ္ေလး’ သီခ်င္းေတြနဲ႕အတူ ေအာင္ျမင္မႈေတြ ဆက္လက္တည္ေဆာင္ႏိုင္ခဲ့ပါတယ္။ “ေဝးခဲ့ၿပီ ပန္းခရမ္းျပာ” သီခ်င္း ကို ခင္ေမာင္တိုး ဆိုဟန္ ေကာင္းလြန္းၿပီး လူႀကိဳက္မ်ားလြန္းေတာ့ ခုဆံုးသြားရွာၿပီျဖစ္တဲ့ ကိုေအာင္ဝင္း တေယာက္လည္း “ပန္းခရမ္းျပာ ကိုေအာင္ဝင္း” ရယ္လို႕ ကိုရဲလြင္ (မူလ ပန္းခရမ္းျပာ သီခ်င္းဖန္တီးသူ) နဲ႕ အတူ “ပန္းခရမ္းျပာ” နာမည္တပ္ လူအမ်ားရဲ႕ ဂုဏ္ျပဳျခင္းခံခဲ့ရပါေတာ့တယ္။ အဲ့ေတးစုထဲက ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ ကိုေနဝင္း ပူးတြဲေရး “အခ်စ္ရဲ႕ ဘဝမွတ္တမ္း”၊ ကိုေမာင္ေမာင္ ရဲ႕ “ေအးအတူပူအမွ်”၊ ခင္ေမာင္ပါ ေရး “ပ်ိဳးေမတၱာမိုး”၊ ႏိုင္မင္းေရး “ေဝဒနာညေနခင္း” သီခ်င္းေတြဟာလည္း လူႀကိဳက္မ်ား ေက်ာ္ၾကားခဲ့ပါတယ္။
ဗမာ့ ကိုယ္ပိုင္သံစဥ္ ဂီတ ေလာက ရဲ႕ ထိပ္ထိပ္ၾကဲ ဘုရင္ ႏွစ္ပါး ျဖစ္တဲ့ သူရယ္၊ စိုင္းထီးဆိုင္ ရယ္ ရဲ႕ စုစည္း အားထုတ္တင္ဆက္ထားတဲ့ “ေလးညွိဳ႕ရွင္ (၁၉၉၁)” ေတးစုဟာလည္း ထူးျခားလွၿပီး “ခင္ေမာင္တိုး” ဆိုတဲ့ “ဂီတေလးညွိဳ႕ရွင္ႀကီး” ကေန ပစ္လႊတ္လိုက္တဲ့ ဂီတသံစဥ္ ေတးသီခ်င္းေတြဟာ အဲ့ေခတ္ လူငယ္ထုရဲ႕ ရင္ဘတ္ ႏွလံုးသားထဲကို စူးစူးနစ္နစ္ စိုက္ဝင္ခဲ့ရပါတယ္။
သီခ်င္းေတြကို စံခ်ိန္မွီ၊ အရည္အခ်င္းျပည့္၊ ေငြေနာက္မလိုက္၊ စီးပြားမဆန္၊ အႏုပညာအရည္အသြးဦးစားေပး စီစဥ္၊ ဖန္တီး ေလ့ရွိတဲ့ ခင္ေမာင္တိုး ဟာ ၁၉၉၃ ခုႏွစ္မွာေတာ့ ထူးထူးျခားျခား “ပန္ေတာ္ဦး” နဲ႕ “ျမစ္တစ္စင္းျဖစ္တည္မႈ” ဆိုၿပီး တကိုယ္ေတာ္ ေတးစု ႏွစ္ခု ဆက္တိုက္ ထြက္ခဲ့ပါတယ္။ ေတးစု ႏွစ္ခုစလံုးဟာလည္း ထြက္တဲ့ အခ်ိန္နီး၊ ျမန္ေပမယ့္ အခ်ိန္ယူ ျပင္ဆင္ထားခဲ့တဲ့ သီခ်င္းေကာင္းေတြနဲ႕ စံခ်ိန္မွီဆိုတာထက္ ပိုသာတဲ့ အရည္အေသြးေကာင္း ေတးစု ႏွစ္ခုျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။
“ပန္ေတာ္ဦး” ထဲမွာ ပန္းခ်ီေမာင္ဒီ ရဲ႕ နာမည္ႀကီး ကဗ်ာ “သိန္းငွက္ပ်ိဳတို႕ရဲ႕သဘာဝ” ကို ကိုရဲလြင္ ကဗ်ာစာသားတလံုး မတည္းျဖတ္ဘဲ နဲ႕ (၃) ႏွစ္ၾကာ သံစဥ္သြင္းဖန္တီးခဲ့တဲ့ သီခ်င္းကို ခင္ေမာင္တိုး ဆိုလုိက္ေတာ့ က်ေနာ့္ အတြက္ အဲ့သီခ်င္းဟာ ေမာ္ဒန္ ပန္းခ်ီကားတခ်ပ္ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ကဗ်ာတပုဒ္လည္း ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ဘဝ၊ ဒႆန၊ အေတြးအေခၚ တခုေပးတဲ့ က်မ္းစာအုပ္လည္း ျဖစ္ခဲ့ရပါေတာ့တယ္။ “ဒို႕အဘိုးက ကြမ္းတရိုးဝါးရင္းနဲ႕ ေျပာျပခဲ့ဖူး…” တဲ့.. ဘဝ အေၾကာင္း၊ ေလာကအျမင္ေတြ၊ က်င့္ဝတ္ နီတိ ပံုျပင္ေတြ ကို ခင္ေမာင္တိုးက ဂီတေတးသြား အေနနဲ႕ ဟစ္ေၾကြး ဆံုးမသြားသလို ခံစားခဲ့ရပါတယ္။ က်ေနာ္ တဦးတည္းသေဘာနဲ႕ ခင္ေမာင္တိုး ရဲ႕ အေကာင္းဆံုး သီခ်င္းကို ေရြးခြင့္ရရင္ အဲ့သီခ်င္းကို ေရြးပါမယ္။ ဘဝမွာ အႀကိမ္တေထာင္မက နားေထာင္ဖူးတဲ့ ရွားပါးသီခ်င္း စာရင္းဝင္လည္း ျဖစ္ပါတယ္။ က်ေနာ္ အဲ့သီခ်င္း ရဲ႕ သေဘာ၊ သဘာဝ၊ ဒႆန နဲ႕ ေလာကအျမင္ကို စာေတြ စေရးတတ္တဲ့ အခ်ိန္ကစလို႕ ေဆာင္းပါးရွည္ေရးဖို႕ အႀကိမ္ႀကိမ္ႀကိဳးစားခဲ့ဖူးပါတယ္။ က်ေနာ့္ရဲ႕ ပံုေဖာ္ဖန္တီးမႈႏိုင္မႈ အႏုပညာဝမ္းစာ က နည္းလြန္းေတာ့ “ျမင္းထိန္း ငတာ” မျဖစ္ခ်င္လို႕ အႀကိမ္ႀကိမ္လက္ေလွ်ာ့ ခဲ့ရပါတယ္။
“ပန္ေတာ္ဦး” ထဲမွာပဲ “ဘာလိုေသးလဲ” (ကိုရဲလြင္ သံစဥ္ ၊ ေမာင္သစ္မင္း ကဗ်ာ ၊ မူရင္း စိုးပိုင္ ဆို) ကို ျပန္လည္ ခံစား အသစ္ဖန္တီး သီဆိုထားတဲ့ အခ်စ္သီခ်င္း ရိုးရိုးေလး ဟာလည္း စိုးပိုင္ရဲ႕ ဆိုဟန္နဲ႕ အသားက်ၿပီးသား ျဖစ္ေနတဲ့ နား နဲ႕ ခံစားမႈ ႏွလံုးကို ေက်ာ္လြန္ ျဖတ္သန္းႏိုင္ေလာက္ေအာင္ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ဆိုဟန္က ေကာင္းခဲ့ပါတယ္။
ဒီအေခြထဲက တျခားသီခ်င္းေတြရဲ႕ ေကာင္းမြန္မႈကို စာဖြဲ႕ရရင္လည္း စာတပုဒ္စာမက ျဖစ္သြားပါမယ္။ ထူးျခားတာပဲ ဆိုရရင္ေတာ့ ၁၉၉၃ မွာ ထြက္ခဲ့တဲ့ ဒီေတးစု ႏွစ္ခုလံုးမွာ ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” အဖြဲ႕ရဲ႕ ေတးသံစဥ္ စီစဥ္မႈ၊ တီးခတ္မႈ၊ ဆိုဟန္ေတြဟာ ေခတ္နဲ႕ ပို အံ့ဝင္ ခြင္က် ျဖစ္လာတာကို ထည့္ေျပာရပါမယ္။ အီလက္ထေရာနစ္ ဂစ္တာ အျပင္းစား အေနာက္တိုင္း သံစဥ္ေတြနဲ႕ ပိုနားစြဲ ႏွစ္ၿခိဳက္ေနၿပီျဖစ္တဲ့ လူငယ္ထုကို ကိုယ္စားျပဳႏိုင္ဖို႕ရာအတြက္ ခံစားမႈတူ ေပးစြမ္းႏိုင္တဲ့ ကိုယ္ပိုင္သံစဥ္ ဂီတသစ္ဖန္တီးမႈ ပံုစံကြဲေတြ ခ်ျပထားတဲ့ ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” အဖြဲ႕ရဲ႕ ႀကိဳးစားမႈ၊ ပညာျပည့္ဝမႈ နဲ႕ ေစတနာ ကို ဒီႏွစ္ေခြလံုးမွာ သိသိသာသာ ျမင္ခဲ့ရတဲ့ အတြက္ ျဖစ္ပါတယ္။
ဥပမာ အေနနဲ႕ေတာ့ “ျမစ္တစ္စင္းျဖစ္တည္မႈ” မွာ ပါခဲ့တဲ့ အႏုပညာေရာင္းရင္း ညီငယ္တဦးျဖစ္တဲ့ ပန္းခ်ီ ကိုၿမိဳး ရဲ႕ ကဗ်ာစာသားကို အေျခခံၿပီးကိုရဲလြင္ နဲ႕ ခင္ေမာင္တိုး ပူးတြဲ သံစဥ္ရွာ ဖန္တီးခဲ့တဲ့ “ခရမ္းျပာအိပ္မက္” ကို ျပရပါမယ္။ အျပင္းစား ဟယ္ဗီးမယ္တဲလ္ သီခ်င္းတပုဒ္လို ခံစားမႈ ေပးစြမ္းႏိုင္ခဲ့ၿပီး ေခတ္ဟန္အျပည့္ပါခဲ့ပါတယ္။
ပန္းခ်ီ ကိုၿမိဳး ရဲ႕ တျခား ကဗ်ာစာသားတခုကို ကိုရဲလြင္ နဲ႕ ခင္ေမာင္တိုးပဲ ပူးတြဲ သံစဥ္ရွာ အသက္သြင္းခဲ့တဲ့ “လြမ္းတမ္းတတယ္ခိုင္” သီခ်င္း၊ ကိုရဲလြင္္ သံစဥ္၊ ကိုေအာင္ဝင္း စာသား ကို ခင္ေမာင္တိုး လွလွပပ သီဆိုခဲ့တဲ့ “ဆံုးျဖတ္တဲ့အတိုင္း” သီခ်င္းနဲ႕ အျခား ဂီတညီငယ္ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” ရဲ႕ ဝိုင္းေတာ္သား သားေထြး ေရးတဲ့ “ရင္ခုန္စြာလိုက္ခဲ့” သီခ်င္းေတြဟာလည္း ဂႏၱဝင္တြင္မယ့္ အခ်စ္သီခ်င္းေကာင္းေလး ေတြအျဖစ္ “ျမစ္တစ္စင္းျဖစ္တည္မႈ” ေတးစုထဲမွာ ပါဝင္ခဲ့ပါတယ္။
၁၉၉၄ ခုႏွစ္မွာေတာ့ သူ႕ရဲ႕ နာမည္ေက်ာ္ၾကားလွတဲ့ တကိုယ္ေတာ္ စင္တင္ေတးဂီတပြဲႀကီးကို ရန္ကုန္မွာ လုပ္ခဲ့ၿပီး Live သီဆိုထားတဲ့ သီခ်င္းေတြကို အသံသြင္း၊ အေခြႏွစ္ေခြတြဲ (ကက္ဆက္အေခြကာဗာအႀကီး နဲ႕ သီခ်င္းစာအုပ္အေသး ပါတြဲလ်က္) ထူးထူးျခားျခားထြက္ခဲ့ပါတယ္။ Live ဆိုတာကို ရန္ကုန္မွာ ရွိမေနလို႕ သြားမၾကည့္ရတဲ့ သားျဖစ္သူက်ေနာ္ကို အေဖက ကိုယ္တိုင္ အေခြႏွစ္ေခြတြဲ ဝယ္ေပးခဲ့တာလည္း အျမဲမွတ္မွတ္ရရ ရွိေနရပါတယ္။ ကိုေမာင္ေမာင္ ရဲ႕ နာမည္ေက်ာ္ “ဝတ္မႈံ (မူရင္း မြန္းေအာင္ဆို)” ကို ခင္ေမာင္တိုး ျပန္လည္ဆန္းသစ္ Live ဆိုဟန္ နားေထာင္ၿပီး “ဒီတပုဒ္နားေထာင္လိုက္ရတာနဲ႕ကို ဒီႏွစ္ေခြတြဲက တန္တယ္” လို႕ အေဖ့ကို ျပန္ေျပာေတာ့ အေဖ ေက်နပ္သြားခဲ့တာလည္း သတိရမိပါတယ္။ အဲ့ေနာက္ပိုင္းဆက္တိုက္ ထြက္ခဲ့တဲ့ “ရည္ရြယ္သူ” မွာ စိုင္းထီးဆိုင္ ရဲ႕ “ေလာင္စာအခ်စ္မီး” ကို ခင္ေမာင္တိုး ကိုယ္ပိုင္ဟန္နဲ႕ အသစ္ခံစားဆိုတာကို နားေထာင္ခဲ့ရေတာ့လည္း အလားတူ ခံစားမႈမ်ိဳး ရရရွိခဲ့ပါတယ္။
(၉၅/၉၆) မွာပဲ တကၠသိုလ္ေနာက္ခံ ကာဗာ နဲ႕ ထြက္လာခဲ့တဲ့ “မွီတြယ္ရာ.. လြမ္း” ေတးစုဟာလည္း တကၠသိုလ္ ဘဝ အေပ်ာ္၊အပါး၊အလြမ္း၊အေမာေတြကို ႀကိဳတင္ရင္ခုန္တတ္ေနၿပီျဖစ္တဲ့ အရြယ္ဆိုေတာ့ အမွတ္ထင္ထင္ ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ဆက္တိုက္လိုလိုပဲ ထြက္လာခဲ့တဲ့ “လိႈင္းထက္ကေျခရာ” မွာ စႏၵာရား လွထြဋ္ ေရး နာမည္ႀကီး ရုပ္ရွင္ေနာက္ခံေတး “တျပည္သူမေရႊထား” ပါဝင္ခဲ့တာကိုလည္း အမွတ္ထားမိခဲ့ပါတယ္။
ႏွစ္ပိုင္းအနည္းငယ္ ျခားၿပီး ၁၉၉၉/၂၀၀၀ ပတ္ဝန္းက်င္မွာ ထြက္လာခဲ့တဲ့ “သီခ်င္းတပုဒ္” နဲ႕ “တိတ္တခိုး” ေတးစုေတြဟာလည္း ခင္ေမာင္တိုး ပရိသတ္ေတြ ေစာင့္ရတာ တန္ေအာင္ ေကာင္းတဲ့ အေခြေတြျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ RIT ေရာင္းရင္း ေမာင္စိန္ဝင္း (ပုတီးကုန္း) ရဲ႕ နာမည္ႀကီး ကဗ်ာေတြကို ဂီတညီငယ္ ႏိုင္မင္းက သံစဥ္သြင္းေပးခဲ့တဲ့ “တိတ္တခိုး” ဟာ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ေအာင္ျမင္မႈ မက်ေသးဘူး ဆိုတာကို ျပသႏိုင္ခဲ့ပါတယ္။ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ ပီသ၊ ရွင္းျပတ္ တဲ့ အသံ၊ ညက္ေညာ္တဲ့ ဆိုဟန္ နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” ရဲ႕ လွပတဲ့ ေတးသံစဥ္ေတြေၾကာင့္ ကဗ်ာ က ေန သံစဥ္သီခ်င္းအျဖစ္ အႏုပညာပံုသ႑ာန္ ေျပာင္းထားေပမယ့္ အႏုပညာရသ ေပးစြမ္းႏိုင္မႈကေတာ့ မယုတ္ေလ်ာ့ မေျပာင္းလဲ့တဲ့အျပင္ ပိုေတာင္ အသက္ဝင္ ရသေျမာက္ လွပခဲ့ပါတယ္။
၂၀၀၀ ခုႏွစ္ေနာက္ပိုင္းေတာ့ က်ေနာ္ စိတ္ႏွလံုး၊အာရံုဟာ သီခ်င္းသစ္၊ အထူးသျဖင့္ ေပၚပင္ ေခတ္စားလာတဲ့ ေခတ္ဂီတ ပံုစံ၊ ရပ္ဝန္း နဲ႕ ေခတ္အဆိုေတာ္ေတြအေပၚ ခံစား မေမြ႕ေလ်ာ္ႏိုင္ေတာ့ဘဲ.. သီခ်င္းေဟာင္း နဲ႕ လူေဟာင္းေတြနဲ႕ပဲ ဂီတခ်င္ျခင္းေျပ ေက်နပ္လာသလို ခင္ေမာင္တိုးလည္း ေစ်းကြက္အေနအထားေၾကာင့္ သီခ်င္းအသစ္ေတြ မတင္ဆက္ႏိုင္ေတာ့တဲ့ အေျခအေနျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ နီးစပ္တဲ့ အသိုင္းအဝိုင္းကတဆင့္၊ စာနယ္ဇင္း အင္တာဗ်ဴးေတြကတဆင့္ ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” သီခ်င္းအသစ္ေတြ ဖန္တီးေနျမဲဆိုတာေတာ့ သိခြင့္ရခဲ့ပါတယ္။ ခုအခ်ိန္မွာ ခင္ေမာင္တိုး သီခ်င္းအသစ္ ထြက္လို႕ရွိရင္ ခ်က္ခ်င္း ဝယ္ယူနားေထာင္ ေနဦးမွာ ျဖစ္ေပမယ့္လည္း သူေပးခဲ့တဲ့ သီခ်င္းေတြဟာ က်ေနာ့္ ဘဝအတြက္၊ စိတ္ႏွလံုး အာဟာရ အတြက္ လိုတာထက္ေတာင္ ပိုေနၿပီျဖစ္ပါတယ္။
၁၉၉၀ ခုႏွစ္မ်ားရဲ႕ အေစာပိုင္းကာလ မ်ားမွာ တိုင္းျပည္မွာ ႀကီးစိုးခဲ့တဲ့ ဗံုမဟုတ္၊ ပတ္မဟုတ္ေကာင္ေတြရဲ႕ က်ပ္မျပည့္တဲ့ အေတြးအေခၚ နဲ႕ ဆံပင္ရွည္ထား အႏုပညာ ေျဖာ္ေျဖမႈေတြ မလုပ္ရဘူးလို႕ တားျမစ္ၿပီး ျပႆနာ လူတန္းစာ၊ ျပႆနာေခတ္၊ ျပႆနာ လူငယ္ေတြကို အျမဲကိုယ္စားျပဳတဲ့ “ျပႆနာ အုပ္စု” အထိမ္းအမွတ္၊ အမွတ္အသား “ဆံပင္ရွည္ထားျခင္း” ကို ထိခိုက္လာေတာ့ “ငါသီခ်င္းဆို မစားဘူးကြ..” ဆိုၿပီး မႏၱေလး ျပန္သြားခဲ့တယ္လို႕ ၾကားဖူးထားခဲ့တဲ့ ဂီတ ဘဝသာမက လူမႈ ပုဂၢလိက ဘဝမွာလည္း အေနမွန္ခဲ့တဲ့ ခင္ေမာင္တိုးတေယာက္ ၂၀၀၀ ခုႏွစ္ အလယ္မ်ားမွာ မလုပ္ခ်င္တဲ့ အလုပ္တခ်ိဳ႕၊ က်ေနာ္ မျမင္ရက္၊ မျမင္ခ်င္၊ မခံစားႏိုင္တဲ့ အလုပ္တခ်ိဳ႕ စိတ္မပါဘဲ လုပ္ခဲ့ရတာကို ေတြ႕ရေတာ့လည္း ေၾကကြဲဝမ္းနည္းမိခဲ့ေပမယ့္ သူ႕အေပၚ ေလးစားမႈကေတာ့ မေလ်ာ့ခဲ့ပါဘူး..။ ေနာက္ပိုင္း သူ႕သားအႀကီး နဲ႕ မိတ္ေဆြအရင္း ျဖစ္ရလို႕ သူ ဒီလို ကိစၥေတြကို အမ်ိဳးမ်ိဳး ျငင္းပယ္၊ ေရွာင္ပုန္းခဲ့ေပမယ့္ ေနာက္ဆံုး မတတ္သာ၊ အၾကပ္ကိုင္လို႕ လုပ္ခဲ့ရပံုေတြကို အျဖစ္မွန္သိခြင့္ရေတာ့လည္း သူ႕အေပၚ ပိုလို႕ စာနာနားလည္ျဖစ္ခဲ့ရၿပီး ေခတ္ဆိုး၊ စနစ္ဆိုး နဲ႕ လူဆိုးေတြကို ျပစ္ျပစ္ႏွစ္ႏွစ္ ဆဲခ်င္စိတ္ျဖစ္ခဲ့ရပါတယ္။ သူ႕ဘဝတေလွ်ာက္ ထြက္ခဲ့တဲ့ သီခ်င္းမ်ားစြာရဲ႕ စာသားေတြဟာလည္း ပံုအမ်ိဳးမ်ိဳးဖ်က္၊ မင္နီအမ်ိဳးမ်ိဳးကို ေရွာင္ၿပီးမွ ခံစားသူ ပရိတ္သတ္ေရွ႕ ေရာက္လာခဲ့တာ မ်ားပါတယ္။ သူတို႕နဲ႕ မထိုက္တန္တဲ့ စနစ္အဖြဲ႕အစည္း၊ ဘက္မညီတဲ့ ေကာင္းကင္၊ သမမမွ်တတဲ့ ရာသီဥတုေတြၾကား ကႏၱာရခရီးၾကမ္း ႏွစ္မ်ားကို ဂီတအေပၚ ခ်စ္ျမတ္ႏိုးမႈ၊ ရူးသြပ္မႈစိတ္နဲ႕ သက္ဆံုးတိုင္ မယိုင္မလဲေလွ်ာက္ခဲ့ၾကတဲ့ ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” အဖြဲ႕ရဲ႕ ေက်းဇူးနဲ႕ ေပးဆပ္မႈ၊ သက္ေရာက္မႈက က်ေနာ္တို႕ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းအေပၚ ႀကီးမားလွပါတယ္။
ခုေတာ့ သူတေယာက္ အားလံုးကို ႏႈတ္ဆက္ၿပီး ေအာင္ျမင္မႈေပါင္းမ်ားစြာ၊ ေပးဆပ္မႈေပါင္းမ်ားစြာနဲ႕ ေက်းဇူးတရား တေပြ႕တပိုက္ႀကီးကို ထားခဲ့ၿပီး လူေလာကကို လွလွပပ၊ သိကၡာ ရွိရွိ ေက်ာခိုင္း ထြက္ခြာသြားခဲ့ၿပီ။
သူရဲ႕ က်န္ရစ္ခဲ့တဲ့ ဂီတ ေရာင္းရင္း ညီအကို “မဇၨ်ိမလိႈင္း” ဝိုင္းေတာ္သားေတြျဖစ္တဲ့ ကိုရဲလြင္၊ ကိုေနဝင္း၊ ေဇာ္မ်ိဳးထြဋ္၊ သားေထြး၊ တြတ္ကီ စတဲ့ ဂီတရဲေဘာ္ေတြက သူ႕အေၾကာင္းေတြေျပာ၊ အလြမ္းသီခ်င္းေတြ ေရး/တီး/ဆို ရင္းနဲ႕ပဲ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းသာယာလွပၿငိမ္းခ်မ္းေအာင္ ဆက္လက္လုပ္ေဆာင္သြားရေတာ့မွာေပါ့..။
သူတို႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” ဝိုင္းေတာ္သားခ်င္း ဘယ္ေလာက္ အေနနီး၊ စိတ္သေဘာနီး၊ ႏွလံုးေသြးခ်င္းနီး၊ ရင္ဘတ္ခ်င္းနီးၿပီး ခ်စ္ခင္ခဲ့ၾကတာဆိုတာ သူတို႕ ပူးေပါင္း ဖန္တီးခဲ့တဲ့ သီခ်င္းေကာင္းေတြက သက္ေသပါပဲ..။ ကိုေမာင္ေမာင္ မဂၤလာေဆာင္ေတာ့ ခင္ေမာင္တိုး နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” အဖြဲ႕ (ခင္ဝမ္း အပါအဝင္) က Live Show က်င္းပၿပီး မဂၤလာ လက္ဖြဲ႕ေပးဖူးခဲ့တယ္။ ခင္ေမာင္တိုး မဂၤလာေဆာင္ေတာ့ ကိုရဲလြင္ နဲ႕ ကိုေမာင္ေမာင္ က “ဘ၀လမ္းအစခရီး” ဆိုတဲ့ သီခ်င္းေလးတပုဒ္ကို ခင္ေမာင္တိုးနဲ႕ တြဲေရးၿပီး လက္ဖြဲ႕ေပးဖူးခဲ့တယ္။ အဲ့လို ျဖတ္သန္းခဲ့ၾကတဲ့ ဘဝေတြမွာ ခုေတာ့ က်န္ရစ္ခဲ့သူေတြက လြမ္းဆြတ္တသရေတာ့မွာေပါ့..။
ဗမာျပည္ရဲ႕ ရွားပါး ဂီတပညာရွင္ တဦးျဖစ္တဲ့ မိုးေက်ာ္ (အေမရိကန္ကျပား) ငယ္ငယ္ရြယ္ရြယ္နဲ႕ဆံုးရွာေတာ့ သူ႕ရဲ႕ ဂီတေရာင္းရင္းေတြျဖစ္တဲ့ ရာျပည့္ က “ေတးျမံဳငွက္သို႕ တမ္းခ်င္း” ၊ တင္ဝင္း (ေဆး/မန္း) က “မိုးေက်ာ္” (ခိုင္ထူး ဆို) ၊ ကိုေနဝင္း က “ေၾကြခ်ိန္မသင့္ေၾကြတဲ့ပန္းမို႕’၊ ကိုဇာလ်န္း “ၾကယ္ေၾကြခ်ိန္ က်ဴးရင့္ၾကိဳး” ဆိုၿပီး သီခ်င္းစပ္ဆို၊ သီဆို ဂုဏ္ျပဳလြမ္းၾကသလို ခင္ေမာင္တိုး ကလည္း “ျပန္မလွည့္ေတာ့ဘူး” ဆိုတဲ့ သခၤါရတရား သေဘာအျပည့္ပါတဲ့ သီခ်င္းေလးကို ဆိုၿပီး အမွတ္တရ လြမ္းဆြတ္ခဲ့ဖူးပါတယ္။ ခုေတာ့ သူကိုယ္တိုင္ သူ႕ရဲ႕ မိတ္ေဆြေတြနဲ႕ ပရိတ္သတ္ကို ေက်နပ္ေအာင္ ႏႈတ္ဆက္ခြင့္ မရဘဲ ေရျခားေျမျခားမွာ ေဆးကုရင္း “ျပန္မလွည့္ေတာ့မယ့္ လမ္းကို” ေလွ်ာက္လွမ္းသြားခဲ့ပါၿပီ..။
“မဇၨ်ိမလိႈင္း” ဝိုင္းေတာ္သားလိုလို ျဖစ္ခဲ့တဲ့ ဂီတ မိတ္ေဆြ ေရာင္းရင္းႀကီး၊ ဗမာျပည္ရဲ႕ ရွားပါး အႏုပညာ အစိုင္အခဲႀကီး ခင္ဝမ္း (ဂ်ပန္ကျပား) တေယာက္ဆံုးေတာ့ သူက “ခုႏွစ္ႏွစ္အလြန္” ဆိုၿပီး လြမ္းတသသ ျဖစ္ခဲ့ရတယ္..။ ခုေတာ့ က်န္ခဲ့တဲ့သူေတြက သူ႕ကို ျပန္ၿပီး လြမ္းဆြတ္ရင္းနဲ႕ သူ႕ရဲ႕ ေျပာင္ေျမာက္လွတဲ့ အႏုပညာ ဖန္တီးခဲ့မႈေတြကို ေဖာ္ထုတ္ရဦးေတာ့မွာေပါ့..။
ဒီေနရာမွာ စကားခ်ပ္ အေနနဲ႕ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ က်န္ရစ္သူ မိသားစု၊ ဂီတေလာက က ေတးထုတ္လုပ္သူေတြ နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” အဖြဲ႕ကို အႏူးအညြတ္ ေမတၱာ ရပ္ခံခ်င္တာကေတာ့ ခင္ေမာင္တိုး သီဆိုခဲ့တဲ့ ဂႏၱဝင္ေတးသီခ်င္းေကာင္းေတြကို ခုေခတ္ ေနာက္ေပါက္ အဆိုေတာ္မ်ားေပးဆို ဖ်က္ဆီးၿပီး ေပါ့ပ်က္ပ်က္၊ ပစ္စလက္ခတ္၊ ျဖစ္ကတတ္စမ္း လြမ္းဆြတ္မႈမ်ိဳး မလုပ္ဖို႕ပါပဲ ခင္ဗ်ာ..။ ရင္ဘတ္ခ်င္းတူတဲ့ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” အုပ္စုဝင္ထဲကေတာ့ ဘယ္သူဆိုဆို ဆိုၾကပါခင္ဗ်ာ..။
ခင္ေမာင္တိုး ကိုယ္တိုင္လည္း ဒီသေဘာ ရွိတယ္ဆိုတာ၊ သူ႕ နဲ႕ သူ႕ရဲေဘာ္ ေတးေရး နဲ႕ “မဇၨ်ိမလိႈင္း” ဝိုင္းေတာ္သားေတြ ႏွလံုးသားခ်င္းနီး နားလည္သေဘာတူညီမႈထားကာ သူအသက္ရွင္စဥ္တုန္း သူ႕သီခ်င္းေဟာင္း၊ အေကာင္းေတြ သူမ်ားေပးဆို အမ်ားစု ဖ်က္ဆီးျခင္း မခံခဲ့ရတာကိုၾကည့္ရင္ သိႏိုင္ပါတယ္။
သိပ္မၾကာေသးခင္တုန္းက ကိုေနဝင္းကို ဂုဏ္ျပဳတဲ့ Live Show လုပ္ေတာ့ ကိုေနဝင္းရဲ႕ သီခ်င္းေကာင္းေတြ ဆိုခ်င္သလို ဆိုၾကၿပီး ပ်က္စီးသြားတာ ခံစားရလို႕ မေက်မနပ္ျဖစ္ေနတဲ့ စိတ္အနာ မေပ်ာက္ေသးခင္ ခုအခ်ိန္ ခင္ေမာင္တိုးရဲ႕ သီခ်င္းေတြကို အလားတူ အျဖစ္ဆိုးမ်ိဳး မၾကံဳပါရေစနဲ႕ ခင္ဗ်ာ..။
နိဂံုးခ်ဳပ္အေနနဲ႕ေတာ့ သခၤါရ သေဘာကိုပဲ ေတြးမိ သံေဝဂျဖစ္ရတဲ့ အေၾကာင္းကို ေရးခ်င္ပါတယ္။ ဟိုတေလာက သုခမိန္လိႈင္ (သိဒၶတၱလိႈင္ ကဗ်ာဆရာ/ေတးေရးဆရာ) က သူ႕ရဲ႕ လူမႈကြယ္ရက္စာမ်က္ႏွာမွာ “မင္းမင္းလတ္ကို လိုက္ပို႕ျခင္း” ဆိုတဲ့ ေခါင္းစဥ္နဲ႕ ဓာတ္ပံုအယ္လ္ဘမ္တခု တင္ပါတယ္။ မင္းမင္းလတ္ ဆံုးေတာ့ (၁၉၉၇) လုိက္ပို႕ၾကတဲ့ ဂီတ မိတ္ေဆြေတြရဲ႕ ပံုေတြ စုစည္းထားတာပါ။ အဲ့ထဲမွာ ပါခဲ့တဲ့ ခင္ဝမ္း (၂၀၀၀)၊ ထူးအိမ္သင္ (၂၀၀၄) ၊ စိုင္းထီးဆိုင္ (၂၀၀၈) အစရွိတဲ့ ဗမာျပည္ရဲ႕ ရွားပါးအဖိုးတန္တဲ့ ၾကယ္ပြင့္ႀကီးေတြ တပြင့္ၿပီးတပြင့္ ေျမခသက္ဆင္းခဲ့ရပံုကို ဓာတ္ပံုစုစည္းမႈ အႏုပညာနဲ႕ သုခမိန္လိႈင္ က တင္ဆင္ထားတာပါ..။
ခုေတာ့ ေနာက္ထပ္ ၾကယ္တပြင့္တပြင့္ ေၾကြသြားခဲ့ရျပန္တာေပါ့..။
ရတနာၿမိဳင္ မွာ “သံၿပိဳင္တင့္ဆန္း ပြင့္ေဝခဲ့တဲ့” “အရိုင္း (The Wild Ones)” နဲ႕ “လိူင္း (The Medium Wave)” ရဲ႕ ထိပ္သီး အဆိုေတာ္ႀကီး ႏွစ္ဦးလံုး ခု မရွိေတာ့ပါဘူး။
ဒီလို အေကာင္းသိပ္ႀကိဳက္တဲ့ ဘုရားသခင္က က်ေနာ္တို႕ ရဲ႕ ေလာကလူ႕ေဘာင္အတြက္ ဘုရားလိုတန္ခိုးထက္ အစြမ္းျဖစ္ေစတဲ့ ပုဂၢိဳလ္ႀကီးေတြကို ခဏခဏ ေခၚ.. ေခၚ သြားတတ္ေတာ့ ခု က်န္ေနေသးတဲ့ ကိုေနဝင္း၊ ကိုရဲလြင္၊ သားေထြး အစရွိတဲ့ က်န္ရွိေနေသးတဲ့ ခင္ေမာင္တိုး ရဲ႕ ဂီတ ရဲေဘာ္ေရာင္းရင္းႀကီးေတြကိုေတာ့ က်ေနာ္တို႕နဲ႕အတူ ႏွစ္ေပါင္းမ်ားစြာ ဆက္လက္ရွိေပးဖို႕ ဘုရားသခင္ကို တပါတည္း ေတာင္းပန္ခ်င္ပါတယ္။
ဂီတမိတ္ေဆြ ေရာင္းရင္း သူငယ္ခ်င္းအရင္းေတြကို ေနာက္ဆံုးအခ်ိန္အမွီ လိုက္လိုက္ေတြ႕ေနရတဲ့ ေဂ်ေမာင္ေမာင္ ကိုလည္း ေနာင္ဒီလို ခရီးေတြ ထြက္ ထြက္ေနရတာလည္း မျမင္ခ်င္ေတာ့ပါဘူး။
လူေလာက ကို ေကာင္းက်ိဳးမ်ားစြာျပဳခဲ့တဲ့ ခင္ေမာင္တိုး တေယာက္ ေကာင္းရာသုဂတိလားမွာ ေသခ်ာတဲ့ အတြက္ အထူးဆုမေတာင္းေတာ့ပါ..။ ဒါေပမယ့္ ခင္ေမာင္တိုး တေယာက္ ျမင့္ျမတ္တဲ့ ဘံုဘဝမွာ ကိုေမာင္ေမာင္၊ ခင္ဝမ္း၊ ကိုမ်ိဳးခင္၊ မုိးေက်ာ္၊ ပန္းခ်ီ ေကၿမိဳး၊ ကိုေအာင္ဝင္း တို႕နဲ႕ အတူ သီခ်င္းေတြ တြဲေရး၊ တီး၊ ဆို လုပ္ခြင့္ရဖို႕ေတာ့ ျဖစ္ႏိုင္ရင္ ဆုေတာင္းေပးလိုက္ခ်င္ပါတယ္..။
ေၾကကြဲဝမ္းနည္းစြာျဖင့္ဆိုတာထက္ပိုတဲ့ စိတ္ခံစားမႈျဖင့္ ….
● မွတ္ခ်က္
ဒီစာကို ၁၆ ၊ ႏိုဝင္ဘာ ၊၂၀၁၂ ၊ ေသာၾကာေန႕၊ ေဒသစံေတာ္ခ်ိန္ ညေန (၆) နာရီ ခန္႕မွာ စတင္ေရးသားၿပီး ည ၁၁ နာရီ ၊ ၃၄ မိနစ္မွာ ၿပီးတယ္..။ ဦးေႏွာက္ျဖင့္ မေရးဘဲ ႏွလံုးသားခံစားခ်က္အတိုင္းေရးတယ္..။ ခံစားရသလို ေရးထားျခင္းျဖစ္တဲ့အတြက္ ခုႏွစ္ နဲ႕ အခ်က္အလက္မ်ားကို ျပန္လည္ မစီစစ္၊ လြဲေနတဲ့ အခ်က္မ်ား၊ (အထူးသျဖင့္ ေတးစုမ်ားထြက္ခဲ့တဲ့ ခုႏွစ္ေတြ လြဲေနရင္) ေနာင္ သမိုင္းမွတ္တမ္းအမွန္က်န္ေအာင္ သိသူမ်ား ေထာက္ျပ ျပင္ေပးႏိုင္ပါတယ္..။ စာထဲတြင္ ခင္ေမာင္တိုး အပါအဝင္ အႏုပညာရွင္မ်ားရဲ႕ နာမည္ေတြကို အႏုပညာနာမည္အတိုင္း (ဦး/ကို မတပ္ဘဲ) ညႊန္းဆိုေခၚေဝၚထားပါတယ္။ ခင္ေမာင္တိုး ရဲ႕ ဘဝအက်ဥ္း ကိုလည္း လက္လွမ္းမမီသူမ်ား ဖတ္ႏိုင္ဖို႕ ေအာက္မွာ သိသေလာက္ အက်ဥ္းခ်ံဳး ေဖာ္ျပလိုက္ပါတယ္။
● ခင္ေမာင္တိုး၏ ဂီတဘဝအက်ဥ္း
၁၉၅၀ ခု ဧၿပီ ၁ ရက္ ေန႕၊ စစ္ကိုင္းတိုင္း ေမာ္လိုက္ၿမိဳ႕၌ အဖ အေရးပိုင္မင္း ဦးခင္ေမာင္ ႏွင့္ အမိ ေဒၚခင္လွတို႔မွ ေမြးဖြားခဲ့သည္။ ေမြးခ်င္း ေမာင္ႏွမဆယ့္သံုးေယာက္အနက္ သံုးေယာက္ေျမာက္သား ျဖစ္သည္။ ငယ္ဘဝတေလွ်ာက္ အစိုးရအမႈထမ္း ဖခင္ျဖစ္သူ တာဝန္ထမ္းေဆာင္ရာ ဗမာျပည့္အႏွံ႕ လိုက္ပါ ေျပာင္းေရႊ႕ေနထိုင္ခဲ့သည္။
၁၉၆၅ ခုႏွစ္၌ ဆယ္တန္း ေအာင္ျမင္ၿပီး ၁၉၆၆ ခုႏွစ္တြင္ သထံုၿမိဳ႕မွ ရန္ကုန္စက္မႈတကၠသိုလ္ (RIT) သို႕ တက္ေရာက္ ပညာသင္ၾကားခဲ့သည္။ ခင္ေမာင္တိုး သည္ သူငယ္ခ်င္းမ်ားနဲ႕အတူ “ျပႆနာ အုပ္စု” အေနျဖင့္ RIT ေက်ာင္းသားဘဝ သီခ်င္းမ်ား ေရး၊ တီး၊ ဆို၊ စလုပ္ခဲ့သည္။ ေက်ာင္းသားဘဝကတည္းက ခင္ေမာင္တိုးသည္ ရစ္သမ္ ဂစ္တာအတီး နဲ႕ အဆို ေကာင္းခဲ့သူ ျဖစ္သည္။ ေက်ာင္း သူငယ္ခ်င္းမ်ားျဖစ္သူ ကိုရဲလြင္၊ တင္ေမာင္လိႈင္၊ ကိုေမာင္ေမာင္၊ ကိုစိုး အစရွိသူတို႕ႏွင့္ ေက်ာင္းပြဲမ်ား၊ အဆာင္ညမ်ား၌ တီး၊ ဆို ရင္း စတီရီယိုေခတ္ဦး အျပင္ဂီတေလာက၌လည္း ေတးစုေပါင္းမ်ားစြာ အသံသြင္း၊ ထုတ္ႏိုင္ရန္ ႀကိဳးစားခဲ့သည္။
တကိုယ္ေတာ္ အေနျဖင့္ “ေက်းဇူးတင္တယ္ ကမၻာႀကီးရယ္ (၁၉၇၁)” ႏွင့္ “ရင္ခုန္ေနေသာ အိမ္မက္ငယ္ (၁၉၇၃)” ေတးစု ႏွစ္ခု စတင္ထြက္ႏိုင္ခဲ့သည္။ ႏိုင္ငံျခားသံစဥ္ သီခ်င္းအမ်ားစု ပါဝင္ခဲ့ေသာ္လည္း “မ်က္သြယ္”၊ “လြမ္းပံုျပင္”၊ “ညိွဳ႕သူ(?)” တို႕ကဲ့သို႕ ကိုယ္ပိုင္သံစဥ္ကိုယ္ပိုင္သံစဥ္ သီခ်င္းေကာင္းမ်ား ပါဝင္ခဲ့သည္။
၁၉၇၉ ၌ ဂီတရဲေဘာ္မ်ားျဖစ္ၾကသူ ကိုရဲလြင္၊ ကိုေန၀င္း၊ ကိုေမာင္ေမာင္၊ ကိုေဇာ္မ်ဳိးထြဋ္ တို႕ႏွင့္ ပူးေပါင္း၍ ‘‘လိစၦ၀ီ’ ေတးဂီတ အဖြဲ႕ကို ဖြဲ႕ၿပီး ကိုယ္ပိုင္သံစဥ္ ေတးဗဟိုျပဳ ေတးသီခ်င္းမ်ား ေရး၊ တီး၊ ဆို ခဲ့သည္။ “အဥၨလီအတြက္ ဂီတအဥၨလီ (၁၉၇၉)”၊ “ဝိုင္းရဲ႔ဆည္းဆာ (၁၉၈၀)”၊ “ေစာင္းၾကိဳးရိႈက္သံ ႏွင့္ ဆယ္ႏွစ္တာေတးမ်ား / Selection (၁၉၈၁)” ေတးစု သံုးခု ထြက္ခဲ့သည္။
ထို႕ေနာက္ ၁၉၈၃ ၌ အဖြဲ႕ နာမည္ကို ‘လိစၦ၀ီ’ မွ ‘မဇၨ်ိမလိႈင္း’ ဟု ထပ္မံ ေျပာင္းလဲခဲ့ၿပီး “မဟာဆန္သူ(၁၉၈၄)”၊ “ၾကိဳးၾကာသံ (၁၉၈၅)”၊ “မ်က္သြယ္ / Selection (၁၉၈၆)”၊ “ေရာင္စဥ္ခုနစ္သြယ္ (၁၉၈၈)”၊ “ေဝးခဲ့ျပီပန္းခရမ္းျပာ (၁၉၉၀)“၊ “ေလးညိွဳ႕ရွင္ (၁၉၉၁)”၊ “ပန္းခ်စ္သူ အပါအဝင္ ရုပ္ရွင္သီခ်င္းမ်ား (၁၉၉၂)”၊ “ပန္ေတာ္ဦး (၁၉၉၃)”၊ “ျမစ္တစင္းျဖစ္တည္မႈ (၁၉၉၃)”၊ “Live 94 (Live Show) ႏွစ္ေခြတြဲ (၁၉၉၄)”၊ “ရည္ရြယ္သူ (၁၉၉၅)”၊ “မွီတြယ္ရာ လြမ္း (၁၉၉၆)”၊ “လိႈင္းထက္ကေျခရာ (၁၉၉၇)”၊ “ရင္ခတ္အလြမ္း / မြန္းေအာင္ သီခ်င္းမ်ား ျပန္လည္သီဆိုမႈ (၁၉၉၈)“၊ “သီခ်င္းတပုဒ္ (၁၉၉၉)”၊ “တိတ္တခိုး / ေမာင္စိန္ဝင္း ကဗ်ာ ႏိုင္မင္း သံစဥ္ မ်ားကို သီဆိုမႈ (၂၀၀၀)“၊ “ခုနစ္ႏွစ္အလြန္ / ခင္ဝမ္း အမွတ္တရ (၂၀၀၇)” ေတးစုအမ်ား အပါအဝင္ “အၾကိဳက္ဆံုးမႏၲေလးသီခ်င္းမ်ား (ေခတ္ေဟာင္းသီခ်င္းမ်ား)”၊ “သည္းဦးသစၥာ (Selection)”၊ “ ခြန္အားျဖည့္ပါမိငယ္ (၂၀၁၂)” အစရွိသျဖင့္ မ်က္ေမွာက္ေခတ္အထိ ေတးစု ေပါင္းေျမာက္မ်ားစြာ သီဆို ထုတ္ေဝ ေအာင္ျမင္ခဲ့သည္။
၂၀၁၂ ခု ႏိုဝင္ဘာလ (၁၅) ရက္ေန႕ စကၤာပူႏိုင္ငံ၌ ေဆးကုသမႈ ခံယူေနစဥ္ ကြယ္လြန္သြားခဲ့သည္။
“ေက်းဇူးတင္တယ္ ကမၻာႀကီးရယ္” မွ စတင္၍ ဆယ္စုႏွစ္ (၄) စု တိုင္ ရွင္သန္ ခဲ့သည့္ ခင္ေမာင္တိုး ႏွင့္ ဂီတ ရဲေဘာ္ရဲဘက္ သူငင္ခ်င္း မိတ္ေဆြ ဂီတစာဆို မ်ား၊ ဂီတပညာရွင္မ်ား ဖန္တီး တီးခတ္ သီဆို ခဲ့သည့္ ေတးသီခ်င္းေကာင္းမ်ားစြာကို ခံစားနားဆင္ ႏွလံုးသား အာဟာရ ျဖည့္တင္း မွီဝဲ စားသံုးခြင့္ ရခဲ့သျဖင့္ ခင္ေမာင္တိုး အပါအဝင္ ‘ျပႆနာ’၊ ‘လိစၦ၀ီ’ ႏွင့္ ‘မဇၨ်ိမလိႈင္း’ အုပ္စုဝင္ အားလံုးကို အထူးေက်းဇူးတင္ပါသည္။
-ၿငိမ္းခ်မ္းေအး
0 comments:
Post a Comment
လာေရာက္လည္ပတ္ၾကေသာ မိတ္ေဆြတို႕ရဲ႕အျမင္မ်ားလည္း ေရးႏိုင္ပါတယ္